疫情當下，藝術(shù)圈子里的90后年輕人現(xiàn)在怎么樣了
2020年新年伊始，一場突如其來的新冠狀病毒疫情給社會帶來了巨大動蕩，疫情帶來的后遺癥波及到了各個行業(yè)，對于藝術(shù)領(lǐng)域的影響與打擊亦不可忽視：禁足在家、行業(yè)受挫、展覽延期、機構(gòu)關(guān)閉等話題被不同群體頻頻探討。在此期間，邀請藝術(shù)生態(tài)圈中不同的聲音參與對話，以“2020藝術(shù)生態(tài)切面圖”之藝術(shù)機構(gòu)及其從業(yè)群體為核心，展開調(diào)研和討論。
在今天，“九零后”這個群體已經(jīng)不再是人們眼中“特立獨行”的一群人，隨著第一批九零后已步入而立之年，這個群體開始走向成熟與面對責任。然而，在“九零后”成長的這幾十年間，正是各個國家經(jīng)濟、文化頻繁進行交流的黃金時代，這種跨國界、文化與專業(yè)的交流，在藝術(shù)生態(tài)的發(fā)展中，更多地萌芽于跨專業(yè)學科的出現(xiàn)、多層次思維的培養(yǎng)以及更廣闊的視野平臺的出現(xiàn)。藝術(shù)圈中的“九零后”，得以接觸到更多的機會，卻也在爆炸的信息時代中焦慮地成長。
回望2003年，第一批九零后剛剛步入初中，對于非典期間的種種，大部分九零后僅有著模糊的記憶。而在2020年的當下，他們則已邁入社會，開始獨立思考、學習行業(yè)規(guī)則以及正視初入社會的壓力與責任。疫情期間，對于這群剛剛脫離學生身份不久，開始面對自己在社會上的全新身份時，他們的想法是如何的呢？對于疫情帶來的物理空間局限，他們又是如何在有限的條件下來完成自己的創(chuàng)作與工作的呢？
在藝術(shù)生態(tài)的圈層中，年輕藝術(shù)家與藝術(shù)從業(yè)者的不斷涌入是保證這個生態(tài)圈不竭活力的重要因素。特邀一批藝術(shù)圈中的年輕藝術(shù)從業(yè)者，相互分享在新冠狀病毒疫情期間，他們的工作生活與所思所感。
一、能否簡單介紹一下自己的工作情況？
Joy：我在民營美術(shù)館從事公共教育工作。
拾貳：我原來從事的是商業(yè)藝術(shù)相關(guān)工作，年前機緣巧合下跳槽到藝術(shù)機構(gòu)內(nèi)?，F(xiàn)在處于兩份工作交接的時期，一邊在協(xié)助收尾，一邊在開始接觸新環(huán)境，算是比較尷尬的階段，正在靜候疫情結(jié)束正式復工。
多多：我目前在香港從事高級住宅及酒店藝術(shù)顧問的工作。
高亢：我目前以全職藝術(shù)家的身份創(chuàng)作。
小潘：我也是初入藝術(shù)圈的藝術(shù)創(chuàng)作者，年底從剛搬進的工作室回到家后到現(xiàn)在還未回去。
小火龍：我在國際畫廊從事公關(guān)媒體聯(lián)絡(luò)工作。
二、這次疫情的爆發(fā)，對你們各自的工作和生活有什么影響？
小火龍：我是武漢人，疫情顯然對我和我的家人朋友產(chǎn)生了非常大的影響。我因此只能臨時取消了回家過年的計劃，度過了一個孤單而焦慮的春節(jié)假期。工作上，香港巴塞爾臨時取消，我們畫廊的三月展覽也因為疫情而變動，這使得原本一年最忙的季度變成了相對平靜的家中工作時光。我的工作內(nèi)容隨之變?yōu)閼獙σ咔槲C的公關(guān)，也隨之更加重視線上平臺的內(nèi)容制作與推廣。
Joy：平時美術(shù)館的活動基本上都在線下開展，然而在疫情的影響下，展館不能開張，因此我們正在做將藝術(shù)教育內(nèi)容往線上轉(zhuǎn)化的工作。生活方面，一直呆在南方的老家，很多年沒有機會和家長這樣相處，感覺也挺好的，而且并沒有特別影響工作的推進，只是方式轉(zhuǎn)換了，甚至效率更高。
拾貳：工作方面就我個人而言，最大的影響在于復工時間未定。未正式入職以前很多工作并不能正式開始，同時也因為各地疫情管控政策（例如復工返回人員的自我隔離期，還有各小區(qū)的封閉管理等），也不能即時返回安排除工作外的生活。在我了解到的情況里，疫情對商業(yè)環(huán)境的影響是很嚴重的。大部分實體業(yè)處于近乎癱瘓的狀態(tài)，沒有人員，沒有產(chǎn)出，物流也緊張。與之相應配合的商業(yè)活動也都一應擱置，許多商業(yè)體都只能盡量節(jié)流，期待全方位恢復正常再次開始工作。
多多：我年后基本上都是在家工作。由于我們大多項目都是內(nèi)地的，在疫情中，樣版、藝術(shù)品運輸、藝術(shù)家材料制作，甚至客戶及施工單位都停工了，酒店沒辦法按時開業(yè)，進度也被拖著。國外的藝術(shù)品也因為運輸航班取消或減少而被卡死，有的運輸還需要先排隊占機位。還沒簽約的項目也可能會被砍預算，畢竟酒店行業(yè)會進入寒冬期。另外由于在家線上工作，公司總會有借口讓員工加班，上下班不定時，壓力也會倍增，工作生活不平衡。生活的話，在香港不是很大的問題，朋友照約，只是一切消毒用品、口罩等都被炒賣，甚至沒貨，醫(yī)護人員也不夠，大家都害怕被傳染，社會壓力很大。
三、作為“新興”全職藝術(shù)家，你們的工作和生活有受到什么影響嗎？
高亢：說實話對我的生活影響應該是不大的，因為在此之前很長一段時間里，我也是以自我隔離的方式在進行創(chuàng)作。與身邊的人相比，我應該說是早已適應了這種人在物理空間中被限制的狀態(tài)。創(chuàng)作的話要從兩個方向來說，一方面因為材料的供應變得比較困難，由此帶來了對之前作品的創(chuàng)作方式的反思。另外是主題方面，過往我以個體的視角來分析主客矛盾為主，大部分的實踐和研究圍繞自我技術(shù)展開，所以比較集中在自我觀察和自我反思上。在這個階段如何詮釋自我，“自我”被標語化，公共化后對大眾又將產(chǎn)生什么影響，以及自我這個概念是否對當下狀況有益，這些都是我現(xiàn)在有必要思考的問題。這些思考也必然會從作品中被反映出來。
小潘：我平時就習慣呆在房間里的人，所以禁足沒有干擾到我。倒是疫情的訊息占據(jù)我生活的大部分精力和時間。曾經(jīng)不太敏感的知覺變得靈敏起來。感知那些隱藏在冰冷數(shù)據(jù)背后的有血肉的人，她們的恐懼和悲悸。半夜失眠是常態(tài)，等到天亮時才安心的睡下。在飯桌上與家人談?wù)撝娨暀C上的新聞，說如果發(fā)生在我們身上會怎樣的假設(shè)。疫情讓時間變得緩慢，也讓我思考的時間不斷延長。有時候一個下午就是讓自己胡思亂想，因為我很慶幸自己還能思考。
