疫情當(dāng)下，藝術(shù)圈子里的90后年輕人現(xiàn)在怎么樣了
四、你們?nèi)绾慰创@次疫情？或多或少會感到焦慮嗎？
Joy：焦慮是一定有的。從一開始的新聞爆炸，天天看，到逐漸平靜，找自己喜歡的事情做，想讓自己安靜下來，但是時(shí)不時(shí)，還是會關(guān)心一下大情況。我認(rèn)為中國現(xiàn)在的實(shí)力，一定能解決疫情的問題，只是時(shí)間問題，現(xiàn)在只能把信心交給政府，希望這一切能夠盡快過去。
拾貳：對于全國甚至全球的疫情情況，說不焦慮是假的，我自己也有很親密的醫(yī)護(hù)朋友身在最核心的風(fēng)暴眼里，這是一個嚴(yán)重的公共衛(wèi)生事件，影響是全面的，沒有任何一個行業(yè)能避開洪流獨(dú)善其身。焦慮的對象和原因很多，也常常伴隨很多非常極端情緒化的時(shí)刻。但是我也希望自己以更加客觀的健康的視角去看待，進(jìn)而去參與介入到這場全民討論中。在這種意義上來說，我覺得我自己不算是非常焦慮的。
多多：很焦慮，總是覺得時(shí)間來得特別不合適，尤其在新春期間，因春運(yùn)影響特別大。因?yàn)槟昵肮と藗兌家呀?jīng)休假，年后直接停工、封城，大家都無所適從，也好像看不到希望。而且這次疫情比之前SARS的時(shí)候信息更為爆炸，由于資訊特別發(fā)達(dá)，有非常多還沒有證實(shí)的流言會讓社會陷入巨大的恐慌，導(dǎo)致整個社會都很焦慮，焦慮于對未知的恐懼。比如在香港，人們一直在爭執(zhí)隔離營不能在民居附近，以及封關(guān)等問題。
小潘：電視上說疫情的拐點(diǎn)還沒到，但一些人的生命卻在疫情期間戛然而止。當(dāng)我看見視頻中一位身穿著藍(lán)色防護(hù)服的護(hù)士追逐著不斷行駛的巴士發(fā)出撕裂般的痛哭聲，一團(tuán)渾濁的氣體堵住我的胸口無法呼吸。從未像此刻認(rèn)識到安慰和鼓勵是如此空洞和乏力，也在此刻認(rèn)識到感知他人的感受是如此重要。珍惜我拾回的同理心，它讓我覺得自己是人類而不是機(jī)器。
高亢：其實(shí)我個人是不焦慮的。這樣的話說出來其實(shí)道德就不正確了吧， 我應(yīng)該為整體的狀況感到焦慮；應(yīng)該為整個文明選擇相信人的力量的理想化感到質(zhì)疑因此而焦慮；應(yīng)該為個人的權(quán)利持續(xù)的缺席感到焦慮。但我現(xiàn)在感覺自己就像是在乘坐飛機(jī)——在這樣的空間里局限性是非常大的。焦慮會讓人反復(fù)意識到自己被限制的狀態(tài)，身體的僵硬和不適。但是我總是對于這樣的機(jī)會有所期待，這個時(shí)候時(shí)間會從外面的紛繁和迅速中被抽離出來，我們獲得了一個難得的自由與自己相處的時(shí)間，無論是休息，閱讀，娛樂都是自己的選擇?？臻g性的、小范圍集體性的節(jié)奏滯緩提供了難得的、可以讓自己離自己更近一點(diǎn)的機(jī)會。而我覺得焦慮的積累攜帶制了造更多比病毒本身更大的矛盾可能性，就像飛機(jī)尚未停穩(wěn)每個人都爭先恐后的想要更先下飛機(jī)，這種徒增矛盾的行為我也不大能理解。
五、能否從你們各自的角度談?wù)勥@次疫情對藝術(shù)行業(yè)或是你們所在的領(lǐng)域產(chǎn)生的影響？
小潘：我沒有辦法預(yù)知，憑著自己淺顯的認(rèn)知，藝術(shù)市場或許會受到一定影響，雖然股票在我寫下這段話時(shí)一直在上漲。也許更多的藝術(shù)家需要靠外快養(yǎng)活自己，也許會有更多反思，也許多年過去后許多驚艷之作出世，也許不會。
小火龍：疫情對我的生活節(jié)奏和情緒都產(chǎn)生了極大的影響。我時(shí)刻關(guān)注身處武漢的家人朋友的健康安全，也感受到市民出行、飲食、用藥等基本生活需求的為難。
此外，疫情毫無疑問將對全國、乃至東亞與東南亞的經(jīng)濟(jì)形勢產(chǎn)生巨大影響。藝術(shù)市場雖不一定像餐飲或零售業(yè)那么直接地應(yīng)對疫情的沖擊，但自然也會在客流、運(yùn)輸、宣傳、活動等方面受到影響，尤其對于中小型畫廊與非營利藝術(shù)空間的影響會更大。就畫廊來說，大家紛紛更加強(qiáng)調(diào)對線上平臺的運(yùn)用，香港巴塞爾宣布開放線上博覽會，而多家畫廊也開發(fā)、推廣了自家的線上展覽。盡管藝術(shù)市場多年來仍未完全擁抱線上瀏覽與購買作品的模式，但這不妨成為畫廊與藝博會繼續(xù)探索、藏家初次體驗(yàn)這一渠道的機(jī)會。
2019香港巴塞爾藝博會
2020年香港巴塞爾藝博會已確認(rèn)取消
Joy：影響很大的。但我覺得做事一定要懂得變通，很多時(shí)候可以因禍得福的。看到各大美術(shù)館、畫廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)教育機(jī)構(gòu)都開發(fā)了線上展廳和線上課程，我覺得無論是商業(yè)為導(dǎo)向的還是單純分享藝術(shù)為導(dǎo)向的，這次都看出了藝術(shù)行業(yè)工作人員的超強(qiáng)變通能力。我個人的話，為了線上的藝術(shù)知識傳播，也邁出了拍攝VLOG的第一步，之前試了很多次自己對鏡頭說話都沒有成功，這次反而促成了，也是因禍得福，對于自己的成長往前走了一大步啦！
多多：從酒店藝術(shù)顧問的角度來看，疫情當(dāng)然會讓酒店行業(yè)進(jìn)入寒冬，已開業(yè)的業(yè)務(wù)不好，試業(yè)的開始砍預(yù)算，在建造的項(xiàng)目時(shí)間被拖延，也擔(dān)心花的錢不能賺回來，還沒動工的可能也就暫停項(xiàng)目。不過這行業(yè)還是有希望的，因?yàn)橐奄I地蓋酒店的，都會繼續(xù)蓋，不然地放在哪也是浪費(fèi)。而且酒店都需要起碼幾年時(shí)間才能完成，所以員工需求量還是很高。藝術(shù)品生意還是有的，只是運(yùn)輸方面麻煩一點(diǎn)。
高亢：對于我們所在的領(lǐng)域的影響應(yīng)該是最大的，是毀滅性的，但又是一種重生的機(jī)會吧，我覺得藝術(shù)領(lǐng)域的定期歸零是十分必要的。
首先，在現(xiàn)階段人們關(guān)注的問題會再次回到最基本的生存保障，現(xiàn)有的藝術(shù)及其價(jià)值自然受到質(zhì)疑。如果我的論點(diǎn)成立，那么我覺得疫情是好事。平安時(shí)代的藝術(shù)會有穩(wěn)定的發(fā)展，這其中必然有真知灼見，但大的趨勢往往是從反思，動人到最后變成茶余飯后的消遣。會是無聊生活的新視角；也會是賞心悅目的圖像；甚至包括時(shí)尚的新玩法，不幸的是我們市面上的藝術(shù)大多在這個部分，它們在面對生存危機(jī)時(shí)的生命力是極其弱的，意義是微薄的。那換句話說以它們?yōu)榇淼乃囆g(shù)的力量是極其弱的，微薄的。在如今說出來甚至讓我感覺羞愧，但是我相信藝術(shù)，甚至覺得它應(yīng)該是可以作為宗教信仰的替代品的的，它關(guān)乎于生的力量，是我人為選擇打破枷鎖、用自己的力量建立新的模式的可能性，而非小資的玩物。也許一些意外的錘煉過后的藝術(shù)感念中破腳的部分會被煉化，能更加鋒利。
其次，在我看來在藝術(shù)領(lǐng)域里面被沖擊的更嚴(yán)重的應(yīng)該是穩(wěn)定運(yùn)轉(zhuǎn)的畫廊，藝術(shù)家個人以及集體。當(dāng)然也包括努力尋找和學(xué)習(xí)最成功模式切漸入佳境的畫廊，藝術(shù)家個人以及集體。穩(wěn)定運(yùn)轉(zhuǎn)代表著穩(wěn)固的資源，比如：行業(yè)的話語權(quán)和市場的流通。在已經(jīng)建立的系統(tǒng)和模式之下這些組織或個人需要的調(diào)整，維持，補(bǔ)救，等待。這些將會是讓他們追逐新的節(jié)奏的負(fù)擔(dān)。舉個例子，很多人高空跳傘，越早開傘就勢必會被落在后頭。疫情不可控的時(shí)間越長，已經(jīng)建立的系統(tǒng)和模式被落下的可能性越大。而本來就沒有包袱或者是保護(hù)傘的新生空間，藝術(shù)家以及集體受到的影響相對小，從視野中出現(xiàn)的機(jī)會由此而來。疫情的時(shí)間越久他們率先找到新的秩序和節(jié)奏的可能性越大。
拾貳：商業(yè)藝術(shù)，顧名思義，商業(yè)會是重要的一個環(huán)節(jié)，實(shí)際工作里是把藝術(shù)應(yīng)用于商業(yè)環(huán)境中，發(fā)揮其獨(dú)特價(jià)值。藝術(shù)創(chuàng)作的美感和創(chuàng)意固然是這一切的源泉和核心價(jià)值，但是不可否認(rèn)的是，尤其是在非高端市場實(shí)操中，甲方的訴求會更被應(yīng)答。許多品牌方對于藝術(shù)的介入并沒有非常明確的要求，甚至是否“只”與藝術(shù)圈層合作也不是確定的。他們更多歡迎的是創(chuàng)意圈的圈層文化以及對應(yīng)的效益，只要能達(dá)到相應(yīng)的目的——從促銷到深化品牌營銷推廣，與什么藝術(shù)家合作、推出什么類型的藝術(shù)作品很多時(shí)候并沒有非常強(qiáng)烈非他不可的要求。當(dāng)然這并不否認(rèn)，因?yàn)槠放品?、產(chǎn)品或受眾的特殊性，他們對藝術(shù)創(chuàng)作者、媒介、風(fēng)格、種類等也可以產(chǎn)生非常固定明確的排他性要求。
考慮到這個因素，也就不難理解，當(dāng)疫情洶涌的當(dāng)下，一切社會群體性活動被停擺，幾乎全部服務(wù)被暫停，疫情控制是重中之重。這意味著，工廠園區(qū)對于開工有嚴(yán)格的控制和要求，人員無法迅速到位，物流未恢復(fù)正常，這些帶來的是產(chǎn)品供應(yīng)能力上的滯后。也就是說，就算需求不減，在產(chǎn)能恢復(fù)正常以前，許多相應(yīng)的工作也只能跟著暫停。更不論整體市場需求是在低谷的。上半年的大型聚會和演藝活動不是已經(jīng)也面臨著被取消的風(fēng)險(xiǎn)，大家對于線下的聚眾活動暫時(shí)也是持觀望態(tài)度的，線上的消費(fèi)相對活躍些，但這一塊商業(yè)藝術(shù)不像娛樂業(yè)，已經(jīng)有了相對成熟可參考的模式，時(shí)至今日暫未看到有反映比較好的試行。
事實(shí)上，在觀點(diǎn)分享的同時(shí)，編者注意到，大多數(shù)在機(jī)構(gòu)從事藝術(shù)工作的分享者對于自己是否能夠代表機(jī)構(gòu)和行業(yè)發(fā)表觀點(diǎn)并不自信，但是他們對自己職業(yè)的熱枕與步入社會所面對的真實(shí)行業(yè)情況的落差與矛盾則帶來了諸多反思，而這些思考在疫情期間，體現(xiàn)為他們對于藝術(shù)行業(yè)新模式的積極探索與實(shí)踐。對于全職藝術(shù)家這個群體來說，因疫情而限制的行動空間則給予了他們更多的時(shí)間與機(jī)會來反思自己的創(chuàng)作主題與方式。對于平時(shí)便宅在工作室中進(jìn)行持續(xù)創(chuàng)作的他們來說，讓整個社會無所適從的“禁足”更像是他們?nèi)粘Ｉ钪械囊徊糠帧?/p>
“焦慮”是九零后這個群體時(shí)常放在心里的一個詞。當(dāng)編者詢問分享者是否焦慮時(shí)，更多的人似乎透露出對這個詞的習(xí)以為常。誠然，大多數(shù)的他們對于突如其來的疫情帶來的社會動蕩感到不適，而對陷入危機(jī)的這個行業(yè)僅有著淺顯的認(rèn)知，分享的觀點(diǎn)也具有片面性且更為感性，但不可否認(rèn)的是，隨著藝術(shù)教育朝著跨專業(yè)、系統(tǒng)化與多視角的方向發(fā)展，這一批年輕的藝術(shù)從業(yè)者更多地開始進(jìn)入到日益多元化的藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)，其從個體視角出發(fā)的部分觀點(diǎn)，往往能夠輻射到整個藝術(shù)圈層。他們對整個生態(tài)的積極思考、探索創(chuàng)新以及在焦慮中不斷深化對自我的挖掘，則為今天的藝術(shù)圈層提供了極具生命力的另一重視角。
