什么是反烏托邦的故障美學(xué)和來(lái)自“未來(lái)”的字
什么是未來(lái)？是常見的灰白金屬科幻風(fēng)？還是霓虹和義肢主導(dǎo)的賽博朋克風(fēng)？對(duì)于未來(lái)的想象一直是近些年藝術(shù)作品集最熱門的風(fēng)格傾向，但是我們對(duì)于未來(lái)感的認(rèn)知缺時(shí)時(shí)刻刻在發(fā)生著變化。
說到未來(lái)感的設(shè)計(jì)風(fēng)格，就不得不提到一個(gè)非常時(shí)髦的概念：anti-utopia “(反烏托邦)；
Anti-utopia或者Dystopia指得是一個(gè)不同于理想的社會(huì)環(huán)境的一種糟糕的狀態(tài)。在藝術(shù)作品中的反映就是對(duì)社會(huì)問題的反思與警示。這是一種很深刻的選題。
典型的反烏托邦主張有這樣一些觀點(diǎn)，也許可以為你的創(chuàng)作提供一些選題靈感：
1.“技術(shù)反映并鼓勵(lì)人性的陰暗面?！保↗aron Lanier）
2.“技術(shù)損害人際溝通?！保≧osenbaum, R）
3.“技術(shù)增加了監(jiān)視并侵犯隱私，擴(kuò)大了權(quán)力和財(cái)富的不平等?！保≧ushkoff，D）
4.“更高的效率和更多選擇可能會(huì)損害我們的生活質(zhì)量，使我們變得更加物質(zhì)主義?！埃℉eitman，B）
這些反映思考和社會(huì)問題的命題，可以采用“故障美學(xué)”這種很直觀的表現(xiàn)方式，比如下面的作品：
“故障美學(xué)”這樣的創(chuàng)作風(fēng)格在各個(gè)藝術(shù)名校的學(xué)生作品中都很常見，比如UAL學(xué)生Freya Dorren的作品：
SAIC（芝加哥藝術(shù)學(xué)院）學(xué)生Claudia Menendez的作品：
對(duì)“未來(lái)感”的詮釋不僅僅可以依靠技術(shù)，還可以從平面設(shè)計(jì)里最基本的字體設(shè)計(jì)與排版上入手。我們可以關(guān)注一下英文字體的全版面范圍的設(shè)計(jì)。英文字母具有很強(qiáng)的幾何圖形的屬性，也就是說在放大和變形之后，可以用字母本身充當(dāng)幾何元素去分割版面。
為了理解這個(gè)方法，我們可以看一下新西蘭設(shè)計(jì)工作室Seachange的一個(gè)視覺設(shè)計(jì)作品。這是一個(gè)為環(huán)保項(xiàng)目“Supertrash”設(shè)計(jì)的海報(bào)，但是設(shè)計(jì)師并沒有選擇用相關(guān)照片等元素來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)，而是采用了字母作為設(shè)計(jì)對(duì)象，通過排版來(lái)產(chǎn)生強(qiáng)烈視覺沖擊力的方法。
這種全字體排版是設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)海報(bào)時(shí)的新思路。比起之前用具體意象做海報(bào)設(shè)計(jì)的方式，這種設(shè)計(jì)具有很前衛(wèi)的設(shè)計(jì)感，可以說是當(dāng)前非常具有現(xiàn)代感的設(shè)計(jì)風(fēng)格。這樣的潮流在藝術(shù)高校學(xué)生的設(shè)計(jì)中也是弄潮兒。
RISD學(xué)生Laura Hilbert的這一系列作品的嘗試中我們可以發(fā)現(xiàn)，以字體作為幾何形進(jìn)行全版面設(shè)計(jì)是一種非常普遍的嘗試。
在這一組作品中，我們可以看到Laura對(duì)于“Negative Space”（正負(fù)形）的嘗試。這是一個(gè)在平面設(shè)計(jì)中很老生常談的話題，但是在字體設(shè)計(jì)中，還有很多探索的空間。
如果你把字體間的正負(fù)形關(guān)系把握的非常好，那么一幅優(yōu)秀的平面設(shè)計(jì)作品就應(yīng)運(yùn)而生了。
