不好好研究材料和工藝,沒法產(chǎn)出好的珠寶設(shè)計作
估計很多同學現(xiàn)在都認識到當代首飾中概念的重要性了。因此在做珠寶設(shè)計作品集時，很多同學都把精力放在了主題和最后的成品環(huán)節(jié)，從而忽略了很多細節(jié)。但是細節(jié)往往又決定了設(shè)計的品質(zhì)，一本不重視細節(jié)的作品集可以說是沒有特點、normal至極，又怎能說服眼刁的考官給你offer。
同學們在進行珠寶設(shè)計作品集制作時，往往把大量的時間放在了主題的確定和最后的成品環(huán)節(jié)上，很多細節(jié)就這樣錯過了，但是細節(jié)又決定了成敗，一本不重視細節(jié)的作品集可以說是沒有特點、normal至極，又怎能說服眼刁的考官給你offer呢？
珠寶的材料和制作工藝一直以來都是珠寶首飾設(shè)計中不可缺少的一部分，尤其是在當代珠寶首飾設(shè)計中，材料與工藝的實驗測試以及設(shè)計模型的制作是驗證設(shè)計方案是否可實施的重要環(huán)節(jié)。
然而很多同學對材料嘗試環(huán)節(jié)容易產(chǎn)生誤解，在材料嘗試中局限于最初期的多種基礎(chǔ)嘗試，對材料嘗試的深入或者研發(fā)創(chuàng)新表現(xiàn)不夠。這樣最終成品的表現(xiàn)力不強，項目也沒有特點可言。
這就不得不提到Georgina Hopkin的設(shè)計。他最初的靈感來源是看到一組美麗的腥粉紅的抽象照片——其實是人體器官，于是想設(shè)計一些看起來像身體或者是變異的器官珠寶。目的就是探索人們對怪誕的感知會產(chǎn)生怎樣的負面反應(yīng)，并嘗試通兩種不同概念的結(jié)合來改變這種負面反應(yīng)。
在作品里面，Georgina Hopkin就以泡沫為主要材料進行了多方面的嘗試，例如下圖泡沫材料的切割面肌理，有種內(nèi)部器官被解剖的質(zhì)感。
下圖則嘗試通過不同的材質(zhì)和表面形態(tài)進行不同力度的擠壓。
正是這些不同方式的材料嘗試，使得這些首飾成為一個有凝聚力的集合。而且除了在泡沫材料的基礎(chǔ)上建立了核心形態(tài)，其中反復用到的水滴型水晶、小珠串、金屬、天鵝絨等珠寶材料，每一款都有其獨特的屬性和表現(xiàn)。展現(xiàn)了豐富的材料語言，同時也深化了作品主題。
因此如果想讓作品特點突出的話，在材料嘗試的過程中就要以制作、工藝為基礎(chǔ)開始調(diào)研，在制作過程中要了解工藝、材料，解讀材料本身的語言以及它的屬性、功能、加工方式等。
以下為可參考流程：
由靈感中的物品材料、涉及工藝入手，從多種渠道進行調(diào)研、學習；
開始準備相關(guān)材料，嘗試模仿；
根據(jù)設(shè)計需要，有步驟的改變配料、體積、表面形態(tài)；
逐步改進和改造，記錄每一次實驗中所有的變量，如過程、結(jié)果、達標程度等；
總之，材料實驗是一個比較漫長的過程，但為了讓珠寶效果達到最好，以及突出作品的特點的話這是不可或缺的步驟。耐心、觀察力以及動手能力都是這個步驟需要具備的能力之一。
