廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館,中間美術(shù)館主辦的“沙龍沙
沙龍沙龍:1972-1982年以北京為視角的當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐側(cè)影
2020/08/30-09/24 廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館2/3號(hào)廳
前 言
一般來說，我們習(xí)慣從“星星畫會(huì)”開始考察中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的緣起，但一些學(xué)者作出了另外的判斷，將這種起源的探索追溯到更前，以及在一個(gè)更長(zhǎng)的時(shí)段中來審視當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。劉鼎和盧迎華策劃的“沙龍·沙龍”展便試圖將考察時(shí)間往前推到“文革”中期，并通過對(duì)藝術(shù)界關(guān)于革命話語中的現(xiàn)實(shí)主義、藝術(shù)的形式和對(duì)個(gè)體的認(rèn)識(shí)等等創(chuàng)作實(shí)踐的考察，提供一定的依據(jù)，以及通過文獻(xiàn)的輔助建構(gòu)起某種藝術(shù)史的關(guān)系。某種意義上，這段歷史是現(xiàn)代藝術(shù)實(shí)踐自民國(guó)之后再次啟動(dòng)的一個(gè)側(cè)面，而同時(shí)又是承接85'當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐的提前試探。
原“沙龍·沙龍”的展覽結(jié)構(gòu)是以“北京”這個(gè)特殊的地緣作為考察視角，本次展覽通過結(jié)構(gòu)調(diào)整，加入部分廣東藝術(shù)家的作品，也正因?yàn)閺V東同樣屬于開放的特殊地緣，由此形成南北在同時(shí)期藝術(shù)實(shí)踐的比較。這種比較更方便我們將廣東的藝術(shù)放在全國(guó)的坐標(biāo)系中進(jìn)行考察，對(duì)廣東的當(dāng)代藝術(shù)來說，這段“曖昧”時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作或曾發(fā)生過重要的作用。展覽試圖擴(kuò)展關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)考察的區(qū)間，并引領(lǐng)觀眾進(jìn)入這個(gè)區(qū)間的各種細(xì)節(jié)，相信這次試探性的回顧，將帶來研究上的新視角和別開生面的觀展體驗(yàn)。
近些年來，北京中間美術(shù)館對(duì)勾連中國(guó)現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展線索以及“中國(guó)作為問題”的探討作出了有效的推動(dòng)。而廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館以本區(qū)域作為切入點(diǎn)，也在持續(xù)地推進(jìn)20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)的個(gè)案和現(xiàn)象研究，并漸次擴(kuò)及更廣泛的地域和國(guó)際間的文化藝術(shù)關(guān)系探討。此次合作即是基于相近的研究興趣和目標(biāo)的一次聯(lián)動(dòng)。展覽的籌備過程中得到了眾多公立和私立美術(shù)機(jī)構(gòu)，以及策展人、藝術(shù)家、藝術(shù)家家屬、私人藏家的鼎力支持和幫助，在此表達(dá)真摯的謝意！希望這樣一次跨地域的合作和對(duì)比觀照能夠激發(fā)更多的有意思的討論。
廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
2020年8月
李秀實(shí)《春到興安嶺》布面油畫 1971
閆振鐸《白塔寺魯迅故居》布面油畫 1976
李曉斌《新春畫展》攝影 1979
黃銳《墻和詩人》布面油畫 1981
展覽現(xiàn)場(chǎng)
